http://www.kommersant.ua/doc.html?DocID ... ueId=46852

Контратенор взял сопрано
// Игорь Ищак доказал, что является редкостью
концерт вокал

В понедельник в Национальном доме органной и камерной музыки состоялся сольный концерт Игоря Ищака. Единственный в Киеве феноменальный контратенор, с легкостью покоряющий сопрановые вершины, своим выступлением доказал, что легче преодолеть естественные границы мужского диапазона, чем отечественные репертуарные клише.

Впервые о молодом украинском контратеноре Игоре Ищаке заговорили в 1999 году, после его участия в проекте "Гранды искусства во Львовской опере" – студента киевской Национальной музыкальной академии, в мужском теле которого обнаружились женские голосовые связки, заметила не только публика, провожавшая артиста бурными овациями, но и руководители оперных театров. Впрочем, с последними Игорь Ищак свою жизнь связывать не стал, отдав предпочтение камерным концертным площадкам. С тех пор он посетил с гастролями Польшу, Италию, Германию, Бельгию и Великобританию. В Киеве же его можно увидеть в числе "штабных" певцов Национального дома органной музыки.
Нынешнее выступление Игоря Ищака было сольным, и, соответственно, многое зависело от аккомпаниаторов. Благо, органистка Валерия Балаховская и пианистка Екатерина Лебедева относятся к числу музыкантов, подающих публике не псевдонаходчивую звуковую размазню, а выверенную до мельчайших нюансов музыкальную графику.
Собственно, таким же оказалось и выступление Игоря Ищака, с первой минуты восхитившего зал знаменитой каватиной Нормы Casta Diva Беллини, за которой последовала ария Амины из оперы "Сомнамбула" того же композитора. Прижившееся сравнение контратенора Игоря Ищака с сопрано Ольги Басистюк себя полностью оправдывало: стоит закрыть глаза, как создается впечатление, что на сцене поет не мужчина в темном костюме, блестящей рубашке, с бордовым платком на месте бутоньерки и массивным перстнем на левом мизинце, а молодое сопрано. Игорь Ищак отлично озвучивал и средний, и высокий регистры, разве что ему не всегда удавалось скрыть стыки между ними. После трех венсетт Винченцо Петралли в исполнении Валерии Балаховской господин Ищак с белькантового репертуара – редкого гостя киевских сцен – переключился на узнаваемые, привычные и хорошо прижившиеся на сцене Национальной оперы коронные итальянские арии Джакомо Пуччини и Джузеппе Верди. В арии Лиу из "Турандот" Пуччини он отлично выстроил сначала тихую, а потом и мощную кульминацию, а в арии Лауретты из "Джанни Скикки" Пуччини изначально тускло взятой нотой постепенно наполнил все купола костела Святого Николая.
Завершив первое отделение концерта арией Леоноры из вердиевской "Силы судьбы", певец сменил темный пиджак на белый. А вот репертуар менять не стал. Разве что, немного уставшему, на некоторые высокие ноты в пуччиниевских арии Тоски, вальсе Мюзетты из "Богемы" и арии принца Калафа из "Турандот" ему теперь приходилось взбираться не плавно, а, будто штангисту, с помощью усиленного рывка. Тем не менее к концу концерта контратенор предстал перед зрителем в двух неожиданных образах: приторно-сладком в романсе Валли из одноименной оперы современника Верди Альфредо Каталани, а затем тонком и элегическом – в "Серенаде" Франца Шуберта.
ЮЛИЯ Ъ-БЕНТЯ

Вот уж странно пишет Ю.Бентя .Все ее публикации это налет какой то профнепригодности ,или она совсем не разбирается в вокалистах ,На хорошее она пишет плохо ,а на плохое хорошо,вот даже данная статья показатель не профессионализма.Ищак это не просто аномальное явление в искусстве контратенорового звучание .это просто профанация ,Послушав его пару раз в органном зале убедился .что так называемое искусство
этого певца. это уничтожение своего слуха .скрежет его фальцета ,низкая позиция ,его вульгарность и слащавость на грани пошлости просто ужасает.не говоря уже о репертуаре ,кон р тенора если уважаемая Бентя знае поют репертуар борочный или мужской репертуар который был написан для кастратов в далекие времена но не как Наталок полтавок ,мюзет и им подобных! его пение это академический траннсвистит в худшем варианте.поэтому я не чуть не удивляюсь тому ,что ей могут не нравится как поют Орлов,Гонюков ,Фомичева еще десяток хороших певцов и певиц и нравится вот такое безобразие как Ищак!

товаріщ герой, мами всякие важни.
(див. останній абзац)
http://commersant.ua/doc.html?DocID=109 ... ueId=47080

а що не так з Гонюковим, Фомічовою і Орловим, якщо не секрет? щось у них бувало фантастично вдалим, щось зовсім навіть ні. якщо захочете, загадаю по пунктах.

чи ви про це і вам це сподобалося?
http://www.kommersant.ua/doc.html?DocID ... Id=7000054

і ще про аномальність.
тут на форумі колись вже дискутували про природність і неприродність і якось так прийшли до того, що природа - це одне, а мистецтво, культура, музика і так далі - це дещо інше, апріорі штучна річ.

Іщака чула лише раз, і це був дуже вдалий концерт. це вокаліст із чіткими "правилами гри", своїм репертуаром і саме цим цікавий і принаймні в Києві унікальний. і переконливий. якщо ви так не вважаете, то поясніть, будь ласка, а то якось позиція не зовсім зрозуміла.

не ужели вы слышали страсти в другом исполнение и знаете как надо ,а как не надо ,я уж думаю Сиренко куда получше понимал о том ,что делал .нежели ваши домыслы и выводы .его знания и опыт поважнее вашего восприятия . О исполнении таких произведений может писать только ас который специализируется на музыке баха.поэтому или писать со знанием дела или вообще не писать! что касается ищака то наверное вы забыли как пел курмангалиев и рябец которые были гостями в разное время в киеве их репертуар их манеру пения .да тот же миненко одессит дипломант конкурса гмыри их репертуар, звуковая подача,интонация ,форма стиль.если вы считаете нормальным когда певец со скрипучим фальцетом исполняет сопрановые арии которые у вас как женщины вызывают восхищение то я вас не понимаю! это вроде галкина и баскова которые занимаясь пародией копируют алябьевского соловья. советую смотреть канал медзо где пою настоящие контр тенора ,тогда у вас наверное перевернется сознание где искусство ,а где пародия!

звичайно, що чула! скажу навіть більше, що Бахами я займаюся по роботі так давно і багато, як мало хто у Києві.
тепер про досвід Сіренка і сприйняття критика. поясність мені, будь ласка, що означає ваше "важливіше" і де ви взагалі знайшли передумов для порівняння певного диригента і певного критика? вам це не здається нонсенсом?
Так, Сіренко - блискучий диригент, у тій ситуації він зробив, мабуть, усе, що міг, але це зовсім не відміняє того очевидного факту, що вокальна складова Страстей була просто кримінальною. Але це зовсім не означає, що кожний окремий співак був винний. За цим стоять і певним чином розставленні акценти у їх особистому репертуарі, де майже немає барокової музики, і ситуація нашого концертного життя загалом. і про все це, здається, було написано, хіба не так?

герой писал(а):не ужели вы слышали страсти в другом исполнение и знаете как надо ,а как не надо ,я уж думаю Сиренко куда получше понимал о том ,что делал .нежели ваши домыслы и выводы .его знания и опыт поважнее вашего восприятия . О исполнении таких произведений может писать только ас который специализируется на музыке баха.поэтому или писать со знанием дела или вообще не писать!

Герой, в другом месте Вы, явно не разбираясь в бельканто, не видя партитуры и понятия не имея, для какого голоса написана партия давали свои оценки. Так что позвольте людям писать, даже если они не являются специалистами по Баху. Хоть мне и не понятна заметка, потому как хоть и могу вспомнить не самые удачные выступления у Оли, но таких, чтобы "неудачным во многих отношениях" не припомню, уровень она держит. К тому же не помню у нее выступлений с авангардной программой, и, что самое главное, она не помнит.

а причем здесь бельканто и страсти! да писать можно всем ! согласен ! но можно на форумах!а когда это печатается в серьезной газете ,то это должно быть выверено и как можно объективней! хотя рад тому .что наши диалоги были столь интересны как интересно и само искусство!спасибо!

"К тому же не помню у нее выступлений с авангардной программой, и, что самое главное, она не помнит."

точно, не було такого. Образ божественної Фомічовою в уяві критика злився з образом божественної Чубарєвої з другого концерту Київ-симфоньєти.
Але тут Ользі можна побажати одне: щоб все-таки було про що згадати)) ну, і критику трохи менше вірити своїй уяві:)

п.с. останній шок від Фомічовою пережила на Солдатику в Муніципальному. вона там справді неймовірна! справжній голос Солов'я. всі ходять по землі - а вона інша, вона літає...

Бука писал(а):товаріщ герой, мами всякие важни.
(див. останній абзац)
http://commersant.ua/doc.html?DocID=109 ... ueId=47080

а що не так з Гонюковим, Фомічовою і Орловим, якщо не секрет? щось у них бувало фантастично вдалим, щось зовсім навіть ні. якщо захочете, загадаю по пунктах.

чи ви про це і вам це сподобалося?
http://www.kommersant.ua/doc.html?DocID ... Id=7000054

Вибачте, що втручаюся, але стаття, що знаходиться за наведим Вами посиланням свідчить про те, що людина, котра її написала, не має не лише музичної освіти, але й журналістської.
Вибачте, що тягну ковдру на себе, але навіть мої противні, гидкі, злі рецензії у моєму власному ЖЖику - і то кращі. Та я ж це у періодиці не публікую. У періодиці я набагато терпиміша.

Це про тон. А про мову - як можна оцінювати виконання музичного твору, ЗОВСІМ не намагаючись оволодіти термінологією? Ні, не подобається мені ця Бедя.