еще про Сусанина...

Как-то раз завел Иван Сусанин поляков в лес. Три дня и три ночи водил русский герой супостатов, делая вид, что знает дорогу. А на четвертый день поляки заподозрили неладное и велели Сусанину в сторонку отойти, мол, совещание у них будет. «Чуют правду», – пронеслось в голове русского патриота. Отошел он, присел на валун лесной и, по своему обыкновению, затянул прощальную арию. Не по нраву пришлась врагам песня: подошел один из поляков к Сусанину, тюкнул ему дубинкой по макушке и промолвил:
- Не мешай.
Сусанин лишь дико оглянулся на него и ничего не сказал в ответ. А после этого случая русский герой часто говорил односельчанам: «Была у меня одна песня – да и ту враги отняли».
***
Жители Елдыриной слободы давно стали замечать за Иваном Сусаниным некоторые странности: то в лесу по два-три дня пропадает, то со словарем бродит по слободе да словечки непонятные под нос себе талдычит, то из лесу какие-то вещички заморские притащит и после на ярмарке их продает… Бывает, встретят его у леса и спрашивают:
- А куда, Иван Иваныч, путь-то держишь?
- Да вот, по грибы собрался, люди добрыя, – отвечает им Сусанин. – Захотелось вот супчику грибного отведать.
- А что ж ты, леший, лукошко-то с собой не берешь, а все с дубинкой-то ходишь?
А Иван Сусанин очи долу опустит, ножкой по траве пошаркает, да и убежит в лес, ничего не ответив.
А однажды самые любопытные жители Елдыриной слободы решили проследить за русским патриотом. Осторожненько пробрались за ним в чащобу лесную, схоронились за кустами и видят: ходит Сусанин по опушке, батон на землю крошит и приговаривает: «Пше-ек пшек-пшек-пшек-пшек, пше-ек пшек-пшек-пшек-пшек».
***
Пошел как-то раз Иван Сусанин в лес за грибами да заблудился. Три дня и три ночи блуждал русский герой по лесу, пока не выбрался к незнакомому населенному пункту. Стал он прохожий люд выспрашивать-выведывать – куда, мол, он попал, а те от него шарахаются да под нос себе что-то бормочут. Пригорюнился Сусанин, вышел на окраину населенного пункта и увидел табличку со странной надписью «Białystok».
- Мать честная, – промолвил русский патриот, почесал в затылке, достал дубинку и поубивал поляков всех до единого.

Да, хармсовский творческий порыв заметно поиссяк.
Однако вот решил написать после сегодняшнего похода в родную филармонию…

«История того, как…»
(Микророман в трёх главах с прологом и эпилогом).

Пролог.

Концертный зал филармонии. На возвышенности сцены – большой симфонический оркестр. Внизу, на креслах, – публика. Дирижёрское место пусто.
Выжидающую тишину, ненадолго нависшую над залом, нарушают аплодисменты слушателей…

Глава I

…в белой накрахмаленной рубашке, увенчанной белоснежной бабочкой, в чёрном смокинге, в чёрных лакированных туфлях, с дирижёрской палочкой в руке и партитурой подмышкой, на сцену выходит Ваня Рублёв. Не без чувства собственного достоинства он уверенными шагами направляется к дирижёрской подставке. Перед тем как с непринуждённой лёгкостью запрыгнуть на неё, Ваня Рублёв останавливается возле первого пульта первых скрипок и почтительным рукопожатием приветствует концертмейстера группы.
Наконец, Ваня Рублёв занимает место дирижёра. Кладёт на пюпитр партитуру и раскрывает её на первой странице. Аплодисменты постепенно умолкают.
Ваня некоторое время стоит в позе Наполеона и с презрительным нетерпением окидывает взором музыкантов, копошащихся в приготовлениях перед началом игры. В конце концов все усаживаются, изготовленные извлечь первые звуки.

Глава II

Вдруг Ваня, вместо того чтобы взмахнуть палочкой и начать исполнение произведения, поворачивается лицом к залу и, немного склонив голову на бок, с недоумением смотрит на публику.
- Я извиняюсь, а вы, собственно говоря, кто? – обращается он к аудитории.
- Мы, – раздаётся голос из зала, – публика, маэстро!
- А по-моему, вы говно!
Публика, потрясённая этой идеей, сидит в креслах несколько секунд, затем белеет как полотно и в едином порыве испускает дух.
После этого Ваня Рублёв поворачивается к оркестру. Даёт ауфтакт.
Начинает звучать Пятая Симфония Дмитрия Шостаковича.

Глава III

После заключительного аккорда финала симфонии Ваня Рублёв в гробовой тишине бессильно опускает руки. Достаёт из кармана платочек и вытирает со лба пот. Закрывает партитуру. Берёт её подмышку и уже собирается уходить, но неожиданно замирает, немного склоняет голову набок и с недоумением смотрит на музыкантов оркестра.
- Я извиняюсь, а вы, собственно говоря, кто? – обращается он к коллективу.
- Мы, – раздаётся голос из оркестра, – говно, маэстро!
Ваня, огорошенный таким ответом, с приступом тяжёлой одышки начинает трястись как в лихорадке и, не в состоянии вымолвить больше ни слова, падает замертво.
Неподготовленный к такому развитию событий оркестр несколько минут сидит в полной тишине. Затем музыканты, словно быстро отсоединяемые от источника питания андроиды, один за одним начинают падать со своих стульев и умирать.

Эпилог.

После смерти последнего музыканта в концертном зале филармонии воцаряется глубочайшая тишина.

Микророман о симфоническом концерте очень понравился (как и многие предыдущие пробы пера наших литераторов). Особенно учитывая, что его героем является собирательный образ Вани Рублева, навеянный концертом японских солистов и дирижера.

хорила писал(а): Особенно учитывая, что его героем является собирательный образ Вани Рублева, навеянный концертом японских солистов и дирижера.

???
А японцы тут при чём?
Нет нет! "Микророман" навеян концертом ГАСО в минской филармонии. Симфония №5 Шостаковича не зря упоминается. Как раз звучала.
Хотя, как мне кажется, "суть" сего опуса подходит к любому концерту

Нет нет! "Микророман" навеян концертом ГАСО в минской филармонии.

???
Ааааааа, так вы, пардон, в Минске. Бывает.
В тот вечер в киевской филармонии был концерт с японцами. Но суть написанного не меняется, действительно.
5-ю послушала бы, хоть с японцем, хоть с Ваней Рублевым за пультом...
А кто у вас за пультом Д.Д. излагает?

Боюсь офтопить, но всё же.
Афиша концерта тут.
http://www.philharmonic.by/ru/concerts/ ... -1159.html

konstmusic писал(а):Боюсь офтопить, но всё же.
Афиша концерта тут.
http://www.philharmonic.by/ru/concerts/ ... -1159.html

Почитала и вижу, не только Вы боитесь (какой же это оффтоп, сноска на концерт?)
Удивилась восторгу большинства отзывов. Хорошо, конечно, что вообще есть скромный форум, но он изрядно почищен, полагаю, либо пишущим в голову не приходит, что можно и поанализировать что-то, а не только хвалить. Неужели так все идеально?
У нас, правда, ВООБЩЕ нет форумов ни на сайте нацоперы, ни на сайте нацфилармонии... Что говорит о нашем ПОЛНОМ СОВКЕ!!!

хорила писал(а):Неужели так все идеально?

Да нет, конечно же, скорее всё наоборот.
Мало элементарной компетентности в оценках концертов. Скорее всё на эмоциях, а они, как правило, строятся на личных симпатиях.

в клубе подражателей Хармсу некоторое затишье...Вот мне и захотелось его чуть-чуть взорвать

СИНФОНИЯ НОМЕР ЧЕТЫРЕ

..."Разоружайся!"---крикнул Сильвестров парню,который брынчал на гитаре в подворотне...Парень посмотрел на Сильвестрова мутным взглядом и сказал: "Шиш!..."
В то же время некто Мартынов взобрался на чердак девятиэтажного дома,провозгласил конец времени композиторов и прыгнул вниз.Пролетая мимо пятого этажа,он увидел,как один молодой человек сидит у окна и что-то пишет.Хорошо присмотревшись и увидев,что молодой человек пишет НОТЫ,Мартынов издал жуткий вопль отчаяния и начал падать дальше.Упав на землю,он вскочил,и,схватившись за голову,побежал куда глаза глядят...
Алексей Шмурак задумал очень сложное произведение и как раз начал его писать...
все

Мощность взрыва в тротиловом эквиваленте превзошла все мыслимые и немыслимые границы, и взрывной волной накрыло двух белорусских композиторов, бухающих ямайский ром в Берлине

(Продолжая неистовую взрывную волну...)

На Евровидение должен был ехать мужчина Василий. Но не так-то там было все просто! На Евровидение поехала женщина, то есть таки мужчина, ну то есть и не женщина, и не мужчина, а Альоша.
Пока провожали не то сына, не то дочь на Осло, в стране зрела почти что революция, вернее и не революция-то, вернее даже сказать, ничего и не зрело-то вовсе! Не зрело, а зачем? Но все равно, ситуацию надо было разруливать как-то, а то слишком много шуму вышло из Альоши с Василием.
В общем, придумали яично-дымовое шоу – ну что б совсем забить шум тот, альоше-василиевский. Шоу получилось ой-ой-ой да еге-ге, все напрочь про всех , да и про все забыли. А про шоу нашенское когда в мире узнали, то позавидовали, мол, надо же, как в Украине весело живется! Смейся – не хочу!

НА САМОМ ДЕЛЕ

Искусство фуги

Это произведение Бах написал практически перед смертью. Он уже ничего не видел. Он даже не увидел, что последняя фуга не дописана. Но её дописал Зюсмайер. Он спал с дочерью Баха, Анной Магдалиной, и от неё (и от него) родились поздние сыновья Баха - в частности, Ричард Бах, автор знаменитой пьесы "Чайка по имени Джонатан". Джонатан и был музыкальным приношением. Бах на самом деле был масоном, и приносил христинских младенцев, в частности, их кровь, в жертву Заратустре. По этому поводу Моцарт написал оперу "Волшебная флейта", со множеством масонских символов. Флейта в опере играет "Шутку Баха". Хороши шутки, чаек резать.

Моцарт и Сальери

Моцарт завидовал Сальери. Музыка Сальери игралась лучшими оркестрами, он получал больше бабок. И должность у него была выше, и на заседаних кафедры его больше слушали. А Моцарт все спускал на баб и бухло. А Сарьери копил, и на накопленные покупал себе дачи в Конче-Заспе. Кроме того, Моцарт был далеко не дурак, и понимал, что его музыка - тупая попса, а вот у Сальери, на самом деле, действительно Высокое Искусство. На форуме Моцарта называли гнилым попсовиком, а Сальери - Гением Нашего Времени. Так считали все Интеллектуалы города. И педагог Сальери был получше, у него Бетховен учился, а у Моцарта нет, а все потому, что при встрече Моцарт сказал, указывая на Бетховена - типа, он заставит о себе говорить весь мир, а реально ничего не помог, ничего не подсказал, словом, был балабол. А Сальери много помог и Бетховену, и вообще, был хороший педагог. Кроме того, Антонио был скромен и трезв, а Моцарт - бухарик и все время выделывался. Моцарт все думал, как отомстить Сальери за то, что он такой хороший, а он, Моцарт, просто чмо. Решил его опозорить. Как? Заплатил знакомому журналисту, чтоб тот скрытой камерой снял пьянку Сальери и выложил потом на форум. Ну так вот, как-то раз Моцарт таки подбил Сальери на пьянку и они пошли в Бочку на Театральной. А журналист за ними увязался. Ну, сидят они. Моцарт так разбуянился, что разбил стакан и Сальери пришлось платить. Шелковый обычно Сальери разозлился - он все же был порядочный жлоб и денег за стакан ему было жалко. И Сальери отравил Моцарта. А журналист пошел не на тот этаж, встретил знакомого и хорошо провел время.

(версия Золтана Алмаши: Журналист,вместо того чтобы снять в неприглядном свете Сальери,снял все,как было,то есть---опять Моцарт,как обычно,оказался полным чмом,уродом и мудаком...Ну,естественно,журналист все это выложил на форум,и к тому же,смакуя детали,в издевательской такой манере,написал статью в газете "Коммерсантъ"
И у Моцарта,когда он все это увидел,просто банально не выдержало истерзанное бухлом и многократно израненным самолюбием сердце!)

Прокофьев и Шостакович

Шостакович очень любил Сталина. Он посвящал ему квартеты и симфонии. Писал хорошую, правильную, тональную и очень интонационную музыку, вставлял анаграммы, хвалящие Сталина и Берию. Хотел, чтобы о Сталине думали хорошо. Но злой, нехороший Прокофьев не любил Сталина и через Уствольскую заменял все нотки у Шостаковича на другие. Там "Нос" или "Катерину". Шостакович этого не замечал, потому что плохо видел, но очень хорошо пил. И еще - любил Галю. А Уствольская только разбивала сердце Дмитрию Дмитриевичу, а сама, скотина, портила ему карьеру. Шли годы. Шостакович начал умнеть. И где-то к концу 30-х раскусил злые козни злой Уствольской. И удалил её из друзей в Контакте. И тогда карьера Шостаковича поперла вверх. Премии, звания, заказ на Седьмую симфонию. Прокофьев все же не унимался. Нанял Ростроповича и тот подкинул Дмитрию Дмитриевичу Восьмую. Шостакович написал Девятую. Ростропович подкинул ему Десятую. Но к тому времени и Сталин, и неугомонный Прокофьев умерли. Больше Шостаковичу никто не мешал и он писал хорошую музыку аж до самой смерти.

Косенко и Лятошинский

Косенко и Лятошинский вечно подкалывали друг друга. Косенко писал попсовые песни, аранжировки, посылал минусовки на евровидение, сотрудничал даже с Muse. Словом, был крутой пацан. А Лятошинский был просто мудаком, потому что писал никому не нужный "авангірд" и жил в нищете и разрухе. Его никто не любил. А Косенко все любили. И Лятошинский, ненавидя Косенко как и всю "попсу", говорил ему, кривясь: "Когда ж Вы, Виктор Степанович, перестанете писать "на мелодию"? А Косенко садился в порш с Мисс-Украина и отвечал Лятошинскому: "Когда Вы, Борис Николаевич, начнёте". И смеялся, вот так: "ха-ха-ха-ха-ха!". А Ревуцкий ничего не писал - он продавал помещение консы, союза, даже ухитрился продать под видом роялей "Бехштейн" старые синтезаторы "Casio". Словом, это был порядочный бизнесмен, а не то, что некоторые.

Чайковский и Римский-Корсаков

На самом деле Чайковский не был педофилом. Все это придумал его главный враг и завистник - Николай Андреевич Римский-Корсаков. Он дико, чудовищно завидовал таланту Петра Ильича, его успеху у царской фамилии, и его денежным делам. И что он фон Мекк охмурил, даже не видя - соблазнительными письмами. Сам Римский к фон Мекк все подкатывал-подкатывал, да не выподкатывал. Итак, надо было как-то унизить Чайковского, как-то испортить ему карьеру. Римский решил посоветоваться со Львом Толстым. Тот как раз в то время любил очередного ребёнка. И Толстой подсказал Римскому - предложи Чайковскому написать "Детский альбом". Ну, Римский обрадовался. Через известного издателя Юргенсона предложил Петру Ильичу написать "Детский альбом". Чайковский, разумеется, был против - он хорошо знал Уголовный кодекс (еще с тех времен, когда попался на попытки провести деньги от царя по гранту без налогов) и понимал, чем это попахивает. Но азартный Юргенсон вошел в раж и стал предлагать совершенно сумасшедшие суммы за "Альбом". Тут Римский нанял Репина и Репин вклеил во вполне безобидный "Альбом" откровенное детское порно. Тут-то Петра Ильича и накрыли. И напрасно Чайковский кричал, что это происки завистников, что это "рука питерской мафии" (он небезосновательно подозревал в подставе злобного старика Кюи). Никто ему уже не верил. С горя Чайковский написал Шестую.

Вагнер и Шуман

Вот как описывает эту встречу известный музыкальный критик Ганслик:
"Рихард Вагнер и Роберт Шуман встретились перед дверью Пузатой Хаты в Пассаже. Как известно, там довольно узкая дверь, и даже не самые полные Вагнер и Шуман при всём своём желании не могли войти в неё одновременно. Вагнер, уважая Шумана за "Геновьеву", говорил ему, что тот должен пройти первым. Шуман же, ценя Вагнера за раннюю увертюру с остроумными ударами литавр, утверждал обратное. Так они стояли и спорили. Спорили они долго, оба были голодными, и голод превратил уважение в ненависть. Вагнер довольно грубо отозвался о "Карнавале", Шуман же с оттенком превосходства заметил, что он бы такую топорную драматургию, как в "Голландце", даже в Симфонических этюдах бы не допустил. Последнюю же каплю поставил пробегавший мимо Лист, он спешил в туалет в подвале Пузатой и хамски растолкал великих композиторов. Так они и испортили отношения."

Истории вокальных шедевров

Шаляпин упрашивал Мусоргского написать клевое произведение для него. А Мусоргский бухал и ничего не делал. В конце концов Фёдор так достал Модеста, что тот заорал: "уйди, блоха!". И тут же задумался. А это идея! И написал "Блоху". Шаляпин долго не хотел петь, говорил, что это его унижает. Но потом всё-таки решился. Его ожидал крупный успех.

***

Прокофьев очень любил играть в шахматы. То с Карповым сыграет, то с Каспаровым. А то и самого Ананда обыграет. Но одна проблема - Прокофьев был жуткий болтун. Вишвинатан долго не выдерживал. Русский он знал хорошо, только род путал. И вот однажды терпел-терпел, не вытерпел и заорал: "да заткнись ты, болтунья!". "О", - сразу же подумал великий композитор. И написал "Болтунью", разошедшуюся крупными тиражами сразу на нескольких европейских национальных рынках.

История создания оперы "Кармен"

Жорж Бизе был автолюбителем. Его все называли "Кар-мен", что означает "человек-автомобиль". Все бабки от музыки он тратил на дорогие тачки. Однажды даже чуть не задавил Паганини, тот, благодарный, что остался жив, дал ему бабок на оперу. Но сюжета у Жоржа, хоть убей, не было. Зато в области контрабанды фантазия работала будь-здоров. Он вздумал перегнать через испанскую границу партию выпущенных с производства "Лад-калин". Все бабки на "оперу" пошли на взятки погранцам. Но что-то пошло не так, один из погранцов чё-то замутил с какой-то цыганкой, которая стояла на шухере у грузовика, в кузове которого пацаны прятали "Лады". Короче, бизнес полетел. А тем временем срок подачи партитуры поджимал. Жорж подумал и решил написать автобиографическую оперу. Его ждал крупный успех.

Алексей Шмурак писал(а):
С горя Чайковский написал Шестую.

... и умер!

Официально Ростропович считался виолончелистом № 1 в СССР.Но ходили слухи,что Шафран намного круче.И,(в чем действительно и заключалась трагедия!),Ростропович сам это понимал!
Бывало,выпьет Рострап два стакана водки,и начинает тешить себя иллюзией,что он номер первый в совке,но,когда приходило похмелье,и мир открывался во всей своей неприглядности,он осознавал,что до уровня Шафрана ему никогда не дотянуть.И ему хотелось взвыть от отчаяния,и опять начинал глушить водку стаканами....
В частности,у Шафрана было намного лучше,чем у Ростроповича,"мольто вибрато".Да такое "мольто вибрато",как у Шафрана,Ростроповичу даже не снилось!
И Шафран,осознавая,что в "мольто вибрато" ему равных нет,позволял себе иногда играть и вовсе без "вибрато".Сидит,играет себе без "вибрато",но все же понимают,что в отношении "мольто вибрато" Ростропович с ним и рядом не стоял!
Иногда,заметив в зале Ростроповича,Шафран проделывал такой фокус---начинает играть ноту совсем без "вибрато",но вдруг начинает вибрировать и запускает такое "мольто вибрато",что Ростропович не выдерживал,вскакивал,и убегал в буфет...
В конце концов Ростропович уехал на Запад,где действительно стал виолончелистом номером один!
(а то приписывают тут политику,Солженицын на даче,Сахаров и т.д.! Неправда это все!...)

Господин N был интеллектуал,мудак,и,в общем,творческая личность.
Он очень любил музыку,и регулярно посещал концерты.Но настроен он был критически,и ему никогда ничего не нравилось
И вообще(скажу вам по секрету)---музыку он ненавидел.

Вот,собственно говоря,и все...