"естетика рок -опери,відтворена ударною установкою"

Ёлка писал(а):Ви так закохані у свій твір.... Я все розумію, але треба до себе критично відноситись. Твір яскравий - але що ви напишете далі? Другого такого твору в найближчий час (бо двіччі підряд еффект не спрацьовує) вам не написати - треба вже буде ламати стереотипи в собі.

Ёлка писал(а):

"естетика рок -опери,відтворена ударною установкою"

начебто у Вас не було ударної установки

ForesteR писал(а):ці так звані "чітко визначені критерії"--насправді повна абстракція!
наприклад,що таке "послідовність у реалізації творчого шляху"?...невже це мається на увазі тиражування творчих ідей? гадаю,що ні...от візьмемо Ваш творчий шлях--від мінімалізму,неоромантизму,захоплення стилістикою Пярта до нинішнього стилю Вашого,що перебуває під значним впливом польської композиторської школи...можна Ваш творчий шлях назвати послідовним? і так,і ні...теж саме можу сказати і про себе(в мене трохи все навпаки відбувалося,в консі я був набагато радикальнішим за Вас,чи не так?...)
2.інноваційність форми...теж доволі абстрактна річ,типів форми є всього декілька,і у всій світовій музиці від її виникнення і до повного зникнення вони будуть незмінними,інша справа,що варіантів їх може бути безліч,навіть у віденських класиків абсолютно подібних зразків форм знайти трудно...так тому я інноваційність форми вважаю поняттям абстрактним,тобто--любий талановитий композитор,коли йому вдається написати вдалий твір,находить свою унікальну форму,яку,проте,дуже легко віднести до існуючих вже типів..до речі,видатний львівський теоретик,Е.Кобулей колись сказав мені геніальну фразу,а саме--твір,який написав композитор,тим відрізняється від твору(музичного малось на увазі) теоретика,що композитор завжди творить власну форму,а теоретик вже має готову схему,просто наповнює її муз.матеріалом...але знову підкреслюю--так звана "нова форма",про яку говорив Кобулей,є не чим іншим як варіантом вже існуючих типів форм
3.ламання стереотипів--абсолютно згоден! кожен композитор зобовязаний ламати стереотипи! інша справа--що під цим розуміти.Якщо взяти проект "Між словом і звуком",то Ви своїм твором стереотипи не ломали,а підкреслювали їх,а саме--стереотипи сучасної європейської музики,Ви хотіли їх досягнути,і Вам це вдалося,тоді як я своїм твором ці стереотипи зламав(це є суто моя думка,я розумію всю дискуссійність цього твердження)
4.універсалізм послання...тут я не маю нічого заперечити,тільки хочу сказати,що це теж дуже абстрактно
скажімо так--любий геніальний,або просто дуже вдалий твір має в собі "універсалізм послання"
тобто--це є заклик до молодих композиторів писати геніальні твори...ну що ж,заклик дуже добрий!
ось такі роздуми на тему

ForesteR писал(а):но модераторы у нас терпеливые нынче,за что им особенная благодарность

Гермес Трисмегист писал(а):Публика, музыка для народа, ломка стереотипов... Неужели нужно доказывать, что произведение, не добавляющее ничего к уже сказанному всеми композиторами разом, бессмысленно.

ForesteR писал(а):а спросите у Елки...в последнее время она расщедрилась,не знаю как даже ее отблагодарить,коньячка что-ли прикупить недешевого?...

ForesteR писал(а):кстати,пошел тут оффтопик такой шо уххх!,но модераторы у нас терпеливые нынче,за что им особенная благодарность,

Гермес Трисмегист писал(а):Ну скажите, неужели смешно, когда в компании пересказывается уже не единожды звучавший анекдот хоть и другими словами?

Перфецький писал(а):го творчого росту.
В підтвердження пригадую слова Скорика (як це не дивно): "коли композитору починає надто подобатися власна музика - це вже перша погана ознака".

Перфецький писал(а):Мені в голову надовго засіла думка іншого - краківського музикознавця (спеціаліста з сучасної музики прибалтійських країн) Кшиштофа Дроби, який говорив: "молодий композитор при створенні кожного свого нового твору повинен ставити сам перед собою цілий ряд завдань, які в процесі писання цього твору повинен намагатися виконати"..

інженерний тип мислення: ставиться завдання,проект,часом завищеної складності,і послідовне його втілення в життя

ForesteR писал(а):

Перфецький писал(а):Мені в голову надовго засіла думка іншого - краківського музикознавця (спеціаліста з сучасної музики прибалтійських країн) Кшиштофа Дроби, який говорив: "молодий композитор при створенні кожного свого нового твору повинен ставити сам перед собою цілий ряд завдань, які в процесі писання цього твору повинен намагатися виконати"..

дуже хороша фраза,ключове слово тут,я к я зрозумів--"молодий",тобто--такий собі це дидактичний заклик
з іншого боку,ця фраза репрезентує тільки один із можливих варіантів композиторського мислення,а саме--інженерний тип мислення: ставиться завдання,проект,часом завищеної складності,і послідовне його втілення в життя
недолік такого методу роботи--є шанс настільки захопитись "інженерним проектуванням",що результат буде сухим,надуманим і т.д.

Kleo писал(а):
По поводу тематизма у Алексея Ретинского. Фольклорные цитаты в его произведении были откровенно лишними, тембр цимбал совсем не обязательно было с ними связывать. По-моему, народность там была не к месту.
.

ForesteR писал(а):

Неділя 17 травня 17:00
«Шлях на схід»
Концерт віолончельної музики
встреча в Контакте

Концертний зал Національної спілки композиторів України
вул. Пушкінська, 32

Золтан Алмаші – віолончель
В концерті прозвучить поезія Ярослава Верещагіна. Читець – Василь Довжик.
Хореографія – танцювальна компанія«LELIO», хореограф-постановник - Лілія Климчук.
Ільгудіна Олена
Жаловська Тамара
Ткачук Наталія

ЙОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ
Сюїта №2 ре-мінор

ВІКТОРІЯ ГАВРИК
Маленька партита

АННА ЛЕОНОВА
Прелюдія

ОЛЕНА ІЛЬНИЦЬКА
Сарабанда

СЕРГІЙ ПІЛЮТІКОВ
Бурре

ОЛЕКСІЙ ШМУРАК
«Соседи вещей»

АЛЕКСАНДЕР ЛАСОНЬ (Польща)
Deciso e affetuoso

ФІРУДІН АЛЛАХВЕРДІ (Азербайджан)
Тоньюкук